"א פערד אין אַ פֿילם איז שטענדיק אַ ספּעציעל ווירקונג"

ווי האט די מער סאַלי גאַרדנער, אַמאָל גאַלאַפּינג "אויף אַפּאַראַט", מאַכן די ברייקטרו פון פאָטאָגראַפיע צו סינעמאַ? פארוואס איז שפילבערג א הומאניסט און טארקאָווסקי נישט? וואָס האט גאַנדאַלף אין פּראָסט מיט אָדין, און פערד מיט דראַגאָנס? מיר האָבן גערעדט מיט אַנטאָן דאָלין וועגן דער ראָלע וואָס די פערד שפּילט אין קינאָ.

מאָווינג בילדער

אין 1878, דער אמעריקאנער פאָטאָגראַף עדוואַרד מויברידגע, קאַמישאַנד דורך די פערד ברידער לעלאַנד סטאַנפֿאָרד, געמאכט אַ סעריע פון ​​קאָרט ינדעקסיז "כאָרס אין באַוועגונג" (כאָרס אין באַוועגונג). יעדער קאָרט אינדעקס באשטייט פון זעקס צו צוועלף קראַנאַלאַדזשיקאַל פאָוטאַגראַפס וואָס דיפּיקטינג די באַוועגונג פון די פערד. די סעריע "סאַלי גאַרדנער אין אַ גאַלאַפּ" באקומען ווערלדווייד רום. די פאָוטאַגראַפס זענען געדרוקט אין Scientific American דעם 19טן אקטאבער 1878.

לויט אַ פּראָסט ווערסיע, סטאַנפאָרד טענהט מיט זיין פריינט אַז בעשאַס אַ גאַלאַפּ עס זענען מאָומאַנץ ווען די פערד רירט נישט די ערד מיט קיין פון די כוווז. עס איז געווארן קלאָר אין די בילדער אַז אַלע פיר לעגס טאָן ניט אָנרירן די ערד אין דער זעלביקער צייַט, כאָטש דאָס כאַפּאַנז בלויז ווען די לימז זענען "געזאמלט" אונטער דעם גוף, און נישט "אויסגעשטרעקט" צוריק און צוריק, ווי דיפּיקטיד אין די פּיינטינגז.

אין דער וועלט קהל פון כייַע קינסטלער, דעם מסקנא געמאכט אַ גרויס אפקלאנג.

דער רעזולטאט פון מויברידג'ס ארבעט האט געמאכט א גרויסן שריט אין פארשטאנד פון די ביאָמעכאניק פון פערד באוועגונגען, און איז אויך געווען וויכטיג אין דער אנטוויקלונג פון קינאם.

אַנטאָן דאָלין איז אַ פילם קריטיקער, הויפּט רעדאַקטאָר פון דער זשורנאַל קונסט פון סינעמאַ, קאָלומניסט פֿאַר מעדוזאַ, מחבר פון ביכער וועגן סינעמאַ.

דער עקספּערימענט פון עדוואַרד מויברידגע, וועלכער האָט פאָוטאַגראַפט אַ פערד אין אַ גאַלאַפּ, האָט געשפּילט אַ ריזיקע ראָלע אין מאָלעריי און אין דער לערנען פון די ביאָמעטשאַניק פון פערד באַוועגונגען. און וואָס באַטייַט האט ער אין די אָנקומען פון קינאָ? איז עס מעגלעך צו רופן וואָס געטראפן דער ערשטער אין דער געשיכטע פון ​​סינעמאַ?

איך וואָלט רופן עס "פּראָטאָקינאָ" אָדער "פּראַקינאָ". אין אַלגעמיין, די געשיכטע פון ​​די ימערדזשאַנס פון סינעמאַ קענען זיין גערעכנט פון שטיין קונסט, פון די פּלאַטאָניק מיטאָס פון די קאַווע, פון די טראַדיציע פון ​​ביזאַנטין ייקאַנז (לעבן פון די הייליקע - וואָס ניט אַ סטאָריבאָאַרד?). דאָס זענען פּרווון צו שילדערן באַוועגונג און באַנד, אַן פּרווון צו נאָכמאַכן לעבן אָן רעדוקציע צו אַ סכעמאַטיש פאַרטרעטונג. עס איז קלאָר אַז פאָטאָגראַפיע איז געווען ווי נאָענט ווי מעגלעך צו דעם, און מיר קענען זאָגן אַז ווען דער ערשטער דאַגועררעאָטיפּעס ארויס, עס איז שוין דער מאָמענט פון דער דערפינדונג פון סינעמאַ - עס איז געווען "קאַנסיווד", און דעם "עמבריאָ" אנגעהויבן צו וואַקסן. דער מאָמענט פון געבורט, ווי מיר וויסן, איז אויך דיספּיוטיד דורך פאַרשידן היסטאָריקער. Muybridge ס דערפאַרונג ליגט פּונקט האַלב וועג צווישן פאָטאָגראַפיע און סינעמאַ. ווו סאַקסעסיוולי גענומען קייפל פאָוטאַגראַפס קאַנוויי באַוועגונג, מיר זען די אויסזען פון אַ פילם געהאַקט אין ראָמען.

צו ווייזן די זעלבע באַוועגונג, האָט מען געדאַרפט אַ פאַרשטיייק בילד. פֿאַר די סינעמאַ, עס איז געווען די באַן, אַ ביסל שפּעטער די מאַשין ווי די עמבאַדימאַנט פון טעקנאַלאַדזשיקאַל פּראָגרעס. פון קורס, אַ פערד קאָואַגזיסט מיט אַ מענטש פיל מער, אָבער זייַן אַרבעט איז פּונקט די זעלבע - צו פאַרגיכערן די באַוועגונג. דעריבער, עס איז קיין צופאַל אַז זי אויך געווארן אַ סימבאָל פון דעם פּראָצעס.

צירק און ווילד מערב

וועסטערנערס מיט אַלע זייער וויזשאַוואַל קאַנאַנז קענען ניט זיין ימאַדזשאַנד אָן די נוצן פון פערד. דערציילן אונדז ווי דאָס זשאַנראַ איז געבוירן.

די גאנצע מאַטאַלאַדזשי פון די ווילד מערב איז געבויט אויף פערד רידינג, יאָגן און פֿאַרפֿאָלגונג. ווען די מערב פארשטאפט זיין ווילד, קאָוובוי ריידינג טראדיציעס פארקערט אין ווייזט (ראָדעאָס, פֿאַר בייַשפּיל, זענען טיפּיש מאַסע פאַרווייַלונג). די באַטייַט פון די פערד אין לאַנד אַנטוויקלונג איז פאַרפאַלן, אָבער די ספּעקטאַקל פון היגע יקוועסטריאַן טראדיציעס איז פארבליבן, וואָס איז אויך מייגרייטיד צו די קינאָ. דו זאלסט נישט פאַרגעסן, קינאָ איז די בלויז קונסט פאָרעם וואָס איז געבוירן אויף די יריד. ניט ענלעך אַלע אנדערע וואָס האָבן רעליגיעז וואָרצל.

די באַטייַט פון קינאָ ווי אַ ספּעקטאַקל איז געווען געזונט פּעלץ דורך Georges Méliès, אַ צירק פּערפאָרמער וואָס איז געווארן דער דירעקטאָר און ינווענטאָר פון די ערשטער ספּעציעל יפעקץ. דער געדאַנק פון אַטראַקשאַן איז זייער וויכטיק פֿאַר דעם קונסט.

אַן אינטערעסאַנטער געדאַנק: דאָס פֿערד איז אַ טייל פֿונעם צירק, און דער צירק איז דער פֿאָרשטייער פֿון קינאָ. אַזוי, די פערד אָרגאַניקלי פּאַסיק אין דעם פֿילם.

בלי ספק. נעמען קיין צירק פֿילם, פֿון טאָד בראַונינג ס פריקס אָדער טשאַרלי טשאַפּלין ס סירקוס צו Wim Wenders 'סקי איבער בערלין אָדער טים בערטאָן ס דומבאָ, פערד וועט כּמעט שטענדיק זיין דאָרט. א פערד לויפט אין א קרייז איז א וויכטיקער טייל פון דער צירקאטמאםער, דעם מענטשליכער נס. מיט דעם פֿראַזע, מיר קענען באַשרייַבן ניט בלויז די צירק, אָבער אויך די סינעמאַ.

ווען עס זענען אַ פּלאַץ פון פערד אין די ראַם, און ווען עס איז דינאַמיש פילמד, איז עס אַ מין פון ספּעציעל ווירקונג?

פערד אין קינאָ זענען שטענדיק אַ ספּעציעל ווירקונג, ניט נאָר ווען עס זענען אַ פּלאַץ פון זיי. עס האָט זיך אפֿשר נישט אַרויסגעוויזן אַזוי אין אָנהייב יאָרהונדערט, אין די 1920ער און 1930ער יאָרן, אָבער אין דער נאָך־מלחמהדיקער צײַט, פֿאַר דעם פּראָסטן שטאָט־באַוואוינער, איז דאָס פערד און רידער געוואָרן אַ ספּעציעלע ווירקונג. קינאָ, נאָך אַלע, איז בפֿרט אַ שטאָטיש קונסט. ריידינג און אָונינג מייליי וועפּאַנז זענען ניט-ניטוויאַל סקילז. זיי אפילו מאַך אַוועק פון די פארלאנגט סקילז פֿאַר אַקטערז, ווי זיי געוויינט צו זיין, און ווערן עקזאָטיש.

מיסטאָמע איינער פון די מערסט סטרייקינג ספּעקטאַקאַלז פֿאַרבונדן מיט פערד אין די סינעמאַ איז די גרויס רייַטוואָגן רייסינג סצענע אין די 1959 פילם Ben Hur ...

יאָ, דאָס איז פאַנטאַסטיש! דו זאלסט נישט פאַרגעסן - קיין איינער אין די XNUMXth יאָרהונדערט האט געזען אַ פאַקטיש רייַטוואָגן ראַסע לעבן. איר קענט לייענען וועגן אים, זען עס אויף אלטע פרעסקאָוז און באַס-ריליפס, אָבער דאָס קען נישט געבן אַ געדאַנק פון ווי די קאַמפּאַטישאַנז געקוקט ווי. און אין "בן חור" האָט מען געוויזן די גאַנצע ווייַזן אין באַוועגונג. און ווידער - אַן אַנפּרעסידענטיד אַטראַקשאַן. אין יענע יאָרן, דער סינעמאַ שוין, פון קורס, געוויינט יפעקץ, אָבער ביז די אָנקומען פון SGI (Silicon Graphics, ינק – אַן אמעריקאנער פירמע דאַנק צו וואָס קאָמפּיוטער גראַפיקס אנגעהויבן צו זיין געוויינט אין קינאָ – עד.), געזען עפּעס אויף דעם עקראַן , די וילעם געגלויבט אַז דאָס איז פאקטיש געשעעניש. אין טערמינען פון זייַן פּראַל אויף אַ מענטש, עס איז כּמעט ווי דער זעלביקער צירק.

א ביסל וועגן הומאַניזאַם

אין בן חור זענען אויך אין דער דראמאטורגיע איינגעוועבט פערד. זיי זענען ניט מער נאָר אַ היסטארישע אַטריביוט - פערד האָבן זייער אייגן ראָלע.

וואָס איז די הויפּט ווירקונג פון די פערד? ווייל זי איז א לעבעדיקע. דערצו, עס איז ימאָושנאַלי שטארק פארבונדן מיט אַ מענטש. דער פערד האט אַ כאַראַקטער און באַזייַטיקונג, עס האט זייַן אייגן צוקונפט. אויב א פערד שטארבט, וויינען מיר. עס זענען טאָמער צוויי אַזאַ באשעפענישן לעבן אַ מענטש - אַ הונט און אַ פערד. לעאָ ניקאָלאַעוויטש טאָלסטוי, איינער פון די הויפּט שרייבערס וואָס האָבן געשטאַלט די עטיקס פון די XNUMXth יאָרהונדערט, געמאכט אַ וויכטיק האַווייַע, ער געשריבן כאָלסטאָמער, ווו די הומאַניסטיק פאָקוס איז שיפטיד פון מענטש צו כייַע. אַז איז, דער פערד איז איצט ניט בלויז אַ שיין מיטל פֿאַר מאָווינג אין פּלאַץ, עס איז אויך דיין פרייַנד און כאַווער, שוטעף, אַן אויסדרוק פון דיין "איך". אין דעם פילם "צוויי קאַמראַדז האָבן געדינט", עס איז קלאָר אַז פֿאַר דעם העלד וויסאָצקי די פערד איז אַ טאָפּל, אַן אַלטער יך. ניט נאָר אַ פרייַנד, אָבער אַ טראַגיש מענטש. דעריבע ר זעענדי ק װ י דא ס פערד ר אי ז ארײ ן נא ך דע ר שיף , זי ך פארמשפ ט צו ם טויט , שיס ט ע ר זיך . דאָס איז, אין אַלגעמיין, אַ סצענע פון ​​עטלעכע גאָטהיק ראָמאַן, ווו דער העלד שיסן זיין טאָפּל, און ער אַליין פאַלט טויט.

לויט דער שטעלונג פון אַ מענטש צו אַ כייַע, איינער קענען ריכטער זיין כאַראַקטער ...

זיכער! ווען מיר וואַך אַ מערב און טאָן ניט נאָך פֿאַרשטיין ווער איז גוט און ווער איז שלעכט, עס איז אַ קלאָר הערשן וואָס שטענדיק אַרבעט: קוק אין די בלאָנדזשען הונט אין די ראַם. ווי וועט דער העלד האַנדלען מיט איר? אַז ער שלאָגט, איז ער אַ רשע, אַז ער שלאָגט, איז ער גוט.

די פערד, וואָס מען האָט מקריב געווען פֿאַר ספּעקטאַקל, האָבן מיסטאָמע געליטן פון די פילמינג פּראָצעס ווי קיין אנדערע: בפֿרט פון פאלן און ווונדז אין שלאַכט סינז. משמעות, אין עטלעכע פונט, דער ציבור איז געווען אינטערעסירט אין וואָס בלייבט הינטער די סינז, אנגעהויבן צו מאַכן קליימז קעגן די פילם אינדוסטריע, און די באַרימט פראַזע ארויס אין די קרעדיץ "קיין אַנימאַלס זענען שאַטן בעשאַס פילמינג."

יאָ, דאָס איז רעכט, דאָס איז די נאַטירלעך אַנטוויקלונג פון דער געזעלשאַפט. טאָמער אין 20-30 יאָר די מערסט ינפלוענטשאַל פּאָליטיש פאָרסעס אין דער וועלט וועט זיין די וואָס באַשיצן כייַע רעכט. סינעמאַ איז אַ אָפּשפּיגלונג פון געזעלשאַפט, ווי קיין קונסט. גערעדט וועגן אַכזאָריעס אין די ראַם, טאַרקאָווסקי און זיין פילם "אַנדרעי רובלעוו" גלייך קומען צו מיינונג.

וואו אין די עפּיזאָד מיט די באַפאַלן פון די האָרדע, די פערד איז געטריבן אַנטו אַ ווודאַן לייטער, און עס פאלט אויף זיין צוריק פון אַ הייך פון 2-3 מעטער ...

טאַרקאָווסקי איז געווען אַ קינסטלער און אַ פֿילאָסאָף, אָבער אַ הומאַניסט, אַ פּנים, איז ער נישט געווען. דאָך האָט ער דאָ בכוונה צעבראָכן די פֿאַרבינדונג מיט דער הומאַניסטישער טראַדיציע פֿון דער רוסישער ליטעראַטור. ער איז רחמנות ניט בלויז צו אַנימאַלס, אָבער אויך צו מענטשן. אבער די גרויזאַם איז נישט אַ פּראָסט שטריך פון קינאָ ווי אַזאַ, עס איז אויף זיין אייגן געוויסן.

CinemaCentaurs

וואָס סימבאָליזירט דער רייטער?

א מענטש אויף אַ פערד אַקווייערז סופּער שטאַרקייַט - ער ווערט העכער, פאַסטער און שטארקער. דאָס, אגב, האָבן די קדמונים גוט פֿאַרשטאַנען, אַנדערש פֿון וואַנען וואָלט קומען די געשטאַלט פֿון אַ סענטאָר? דער סענטאָר איז אַ מאַדזשיקאַל באַשעפעניש מיט סופּערכיומאַן שטאַרקייַט, גיכקייַט און חכמה.

דער פילם וואָס גיט אונדז אַ גרויס זאַמלונג פון רייטער בילדער איז די האר פון די רינגס. פו ן דע ם שרעקלעכ ן שװארצ ן נאזגול ן בי ז גאנדאל , דע ר װײםע ר אויפ ־ געשטעלטע ר מכשף . רידער, למשל, באַמערקן גלײך, אַז גאַנדאַלף טרײַבט אַ פֿערד אָן אַ זאָטל און אַ צײַמל. איז פעטרוס זשעקסאן טאן דעם מיט ציל? און טאָן פּראָסט וויוערז באַמערקן אַזאַ נואַנסיז?

אַזעלכע זאַכן לייענט מען אינטואיטיוו. קיין נאָך וויסן איז דארף. און, פון קורס, זשעקסאן טוט דאָס מיט ציל - שטעלן אויף אַ פערד דעם אַנערד שייקספּיר אַקטיאָר יאַן מאַקעללען, ער טראַכט דורך אַלע די דעטאַילס וועגן ווי ער וועט קוקן אין די ראַם. אויף דעם עקראַן, מיר זענען שוין געזען די רעזולטאַט פון זייער לאַנג קאַנסאַלטיישאַנז, דיסקוסיעס און אַ פּלאַץ פון פּריפּעראַטאָרי אַרבעט. טאָלקינס פערד זענען וויכטיק ווייַל די האר פון די רינגס איז אַ ווערסיע פון ​​די סקאַנדינאַוויאַן טייל פון דער סאַקסאָן מאַטאַלאַדזשי, טראַנספערד צו אַ פייע-מייַסע וועלט ווו עס איז אוממעגלעך אָן פערד. מיר דאַכט זיך, אַז די באַציִונג פֿון גאַנדאַלף מיטן פֿערד גייט צוריק צו אָדין, דעם הויפּט־סקאַנדינאַװישן גאָט, און סלעיפּניר, זײַן אַכט־פֿיסנדיקער מאַגישער פֿערד. אין פּייגאַן מאַטאַלאַדזשי, עס איז וויכטיק אַז אַנימאַלס און יומאַנז זענען גלייַך. אין קאַנטראַסט צו די קריסטלעך, ווו אַ מענטש האט אַ נשמה, אָבער חיות ויסקומען צו נישט, ווו אין אַנדרעי רובלעוו טאַרקאָווסקי קענען פאַרגינענ זיך צו ברעכן די פֿיס פון אַ פערד צו ווייַזן די העכערקייַט פון אַ מענטש.

מלחמה דורך די אויגן פון אַ פערד

לאָמיר רעדן וועגן מלחמה כאָרס. מיסטאָמע, פֿאַר אַ ברייט וילעם דאָס איז אַ גייט פארביי בילד, אָבער נישט פֿאַר פערד ליבהאבערס! די הויפט פראגע איז: פארוואס האט סטיווען שפילבערג זיך אונטערגענומען דאס אליין צו דרייען? אין 2010, ער איז שוין אַ גרויס פּראָדוצירער, שאָס עטלעכע קולט בלאַקבאַסטערז און, עס מיינט, האט שוין געזאגט אַלץ ער געוואלט צו זאָגן אין די קינאָ. און דאָ נעמט ער זיך נישט בלויז אויף אַ מיליטערישער דראַמע וועגן אַ פערד, נאָר דערשיסן זיך אויך, ווי אַ רעזשיסאָר?

צו ענטפֿערן דעם קשיא, איר דאַרפֿן צו פֿאַרשטיין ספּילבערג. ער שפּילט נישט דאָס אייביקע קינד, ער איז טאַקע. ער האט נישט די אמביציע פון ​​א "גרויסער אייראפעישער מחבר", וואס וויל זיך אויסדריקן דורך אן אנדער פילם, פארליבט זיך זייער לייכט אין א נייעם פראיעקט, נעמט לייכט אן אנדערעס מאטעריאל ("מלחמה כאָרס" איז דאָס בוך פון מארק מאָרפּורגאָ, אויף וואָס די פּיעסע איז געווען בינע). דאָס זעלבע איז געווען מיט זײַן ערשטן פֿילם. Jaws ( ענגליש : Jaws ) איז אַן אַדאַפּטיישאַן פון דעם ראָמאַן פון Peter Benchley . ספּילבערג האָט זיך שוין פֿאַראינטערעסירט מיט חיות, סײַ שרעקלעך, סײַ שיין. און טראַסעס פון דער ליבע קענען זיין טרייסט אין פילע פון ​​זיין פילמס, ביז די גוט-נייטשערד פוקס טעריער מילו אין די אַדווענטורעס פון טינטין.

די פּלאַנעווען אין "מלחמה פערד" איז ווונדערלעך: עס איז די געשיכטע פון ​​אַ מלחמה דורך וואָס ניט אַ מענטש גייט דורך, ווי מיר זענען געוויינט צו, סטאַרטינג פון האָמער ס "יליאַד", אָבער אַ פערד. דאָ ענדערט דאָס פֿערד מענטשן, און נישט פֿאַרקערט. און דעם געדאַנק איז גרויס! און אַפֿילו אַרויס פֿון דעם מאָדערנעם נעאָ־הומאַניסטישן פּאַראַדיגם, וווּ פֿאַר אונדז די חיה ווײַזט זיך אויס מער אינטערעסאַנט ווי דער מענטש, איז דאָס גאָר אינטערעסאַנט, פּשוט ווי אַ היפּוך פֿון דעם קלאַסישן פּלאַנעווען. און איך וואָלט נישט זאָגן אַז דאָס איז אָפט געטאן אין פילמס - שלעפּן אַ פאַקטיש לעבן פערד דורך אַלע דעם שיסערייַ און ספּעציעל יפעקץ איז אַ גאָר שווער אַרבעט וואָס ספּילבערג סאַלווד. דאָס הייסט, עס איז אויך געווען אַ טעכניש אַרויסרופן. איך בין זיכער, אַז שפּילבערג האָט ערנסט גענומען דעם געדאַנק, זיך פֿאַרליבט אין דעם פֿיר־פֿיסנדיקן כאַראַקטער, און האָט פֿאַרווירקלעכט דאָס בילד.

פון די מעלוכע פון ​​פאַנטאַזיע

לעצטנס באפרייט אַ נייַע פילם דורך Viggo Mortensen "פאַלן". דער קאַמף נעמט אָרט קעגן די באַקדראַפּ פון אַ סטאַביל. איז עס ווערט קוקן פֿאַר עטלעכע ספּעציעל טייַטש דאָ אין די פערד אין דעם פילם?

פערד זענען קיינמאָל אין די קינאָ פּונקט ווי אַז. זיי זענען אַ לעבעדיק לינק קאַנעקטינג מענטש און נאַטור. נאַטור איז עפּעס אייביק, און עקסיסטירט איידער מענטשן, און וואָס וועט בלייַבן נאָך. א דערמאָנונג פון אונדזער צייַטווייַליק. אבער אַ מענטש האט אַ נשמה, מיינונג, די טאַלאַנט פון רייד. דער פערד איז אין מיטן, װי דער הונט, אגב.

מיר האָבן שוין געזאָגט, אַז אַ מאָדערנער מענטש זעט אָפֿטמאָל צום ערשטן מאָל אַ פֿערד דווקא אין קינאָ. טאָמער זאָל מיר אויך זיין דאַנקבאַר צו דעם קינאָ פֿאַר בעכעסקעם פערד אין אונדזער לעבן.

דאס פערד איז א טייל פון אונזער טראכטן, א טייל פון אונזער וועלט, עס איז געווען און בלייבט א באגלייטער פונעם מענטש פאר טויזנטער יארן. עס איז קלאָר אַז זייַן היסטארישע ראָלע האט געביטן דראַמאַטיקלי. אָבער איר אַמניפּרעסענסע אין קונסט איז דאָ צו בלייַבן. אויב איין טאָג פילמייקערז זענען פאַרבאָטן צו מאַכן פילמס וועגן דער פאַרגאַנגענהייט, איך בין זיכער אַז זיי וועלן געפֿינען אויס ווי צו ינקאָרפּערייט פערד אין די פאָרשטעלן אָדער די צוקונפֿט. עס איז ווי מיט דראַגאָנס. זיי טאָן ניט עקסיסטירן, אָבער קונסט ברענגט זיי קעסיידער צוריק אין אונדזער לעבן, מאכט זיי אַ טייל פון אונדזער וועלט. די פאַקטיש עקזיסטענץ פון פערד אויף דעם פּלאַנעט האט כּמעט קיין ווירקונג אויף די עקזיסטענץ פון די פערד אין די מאַטאַלאַדזשי פון די פאַנטאַזיע. און קינאָ, אַפֿילו די מערסט רעאַליסטיש, געהערט צו די מעלוכע פון ​​די פאַנטאַזיע.

מקור: http://www.goldmustang.ru/